2020年11月27日 星期五

小日子-時趣

早晨起床第一件事 拉開窗簾  洗臉 刷牙 接著按下CD PLAY 選張音樂伴著我吃早餐

早餐時間並不緩慢  還要餵小QQ 

早餐過後 我會將起居室打掃過一遍 接著會去樓下煮熱開水 冷冷的春雨直下

煮壺溫熱的開水 暖暖胃 也或許有閒情 就泡壺茶 紅茶 水果茶 ...........

接著上上網 看一下朋友的文章 



其他的推文真的興趣缺缺

最近我特不愛看文學.教化構築的文

不知道是近十年閱覽這樣的文章太多

還是我真的消化不良.......

總覺得寫的在好 說的在多 還不就是一整個繞在"人"身上

會不會做 也要看人 有些事就算知道的再多 寫的再多 人不從客觀思考.執行 也徒然

當然這也是我現階段的主觀 我現在剛好不需要 但可能某些人現階段正需要


所以我大部分 都喜歡逛些地方文化的格子 像金門三傑

北雁南飛、留在金門忘了飛、烈嶼觀察筆記  一直是我佩服的

她們為在地文化的紀錄 都可以編印成地方誌了 我很欣賞她們長期關注土地的熱情

尤其是北雁南飛 他自己並非出身金門 卻可能比金門人要知道更多 

資訊.知識豐富 我想他的很多文章跟照片 都經過比對考究 否則很難這麼深入 

常言道坐而言不如起而行 我想他們真的很投注在這塊 令我佩服






花時間-乾燥花圈(大花紫葳、月桃種子、麥桿菊)

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 {花時間-乾燥花圈}

花園裡 留了一整年月桃的種子

秋末 採收起來做成花圈

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喜歡月桃種子成熟時爆開時的自然果相

成串如葡萄一般

想用它的枝條自然成串特色

纏繞貼服在葡萄藤上

配上大花紫葳、染色的麥桿菊

與葡萄藤圈只用了四種植物

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 此次確實把葡萄藤的藤圈裸露多了一些

 有別於過去全種子的佈局

 今年加了一種花

做好後 綁上自己喜歡的綠色麻繩

掛在自己的工作空間 

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順便做了兩個殼斗鑰匙圈

其餘的種子再次收回拾子盒存放

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另外把之前做的種子花束取下

清清整年的灰塵

苦煉子似乎變得更深沉

也乾扁了不少

每年將種子搬出做些東西

再將種子收納起來

感覺像一種特殊儀式

準備

迎接冬天的到來

2020年11月24日 星期二

手作-鹿港小西天漆線體驗/吳翔宇職人

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{手作-鹿港小西天漆線體驗/吳翔宇職人}

漆器在平常的器具見過

以往也體驗過漆杯、漆筷打磨

體驗的活動基本上坯體 都已經層層敷塗

只剩下研磨的部分

真正要從無到有的學會一項工藝

僅止於體驗課程 還是很難學到精

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 漆器對我來說有些概念

對於漆線的體驗倒是第一次

課程是由鹿港神雕職人 吳翔宇老師

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 帶領大家用漆土

漆料的成分:用日本腰果漆、立德粉(幫助固化)、桐油(油桐花籽提煉)

一起攪拌捶打成漆土 再用漆土

慢慢的搓成細細的漆線

再用漆線 繞在提供的型紙上

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 經由揉搓出細細的漆線 一離手或取用

很容易斷裂 必須藉由經驗控制粗細

否則要一直重新揉搓或接線

親自體驗真不是一項簡單的技能 

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 一般常民不太有機會接觸到這樣的工藝

漆線的實際功能用於神像身上的裝飾

一般神像雕刻完成

還得幫神衣用漆線繞出神衣上的圖形

由線代筆

最後再彩繪、安金箔

一塊木頭雕刻到神像的完成

除了雕刻的技能 還得會彩繪、製作神衣 、貼金箔

光一個神像就必須具備許多的技能

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 這次的漆線體驗

自己怎麼做就是很難駕馭手感

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反而女兒能駕馭這種細活 搓完漆線 繞完圖形

還可以用漆線代替筆簽名

相較之下自己是笨手笨腳 進度完全落後很多

 

 

2020年11月18日 星期三

輕旅行-獨藝無二(花壇順達磚窯-磚屬於你筆筒/鹿港永茂工藝社-花窗置物架)

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{鹿港永茂工藝社-花窗置物架}

國立台灣工藝研究中心與獨立書店合辦的工藝生活美學體驗活動

每場講座請到兩位工藝師來說明他們的專業領域

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  永茂工藝社廠長 陳正忠、木紮根生活事務所 創辦人 許金龍

來談談木作的創意

雖是同樣材質的創作

製作的東西卻是很不同

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 這次體驗讓我見識到會轉彎的木頭

是項很不簡單的研發技術

除了厚度的計算 若使力手感不對很容易就斷裂

變成無用的耗材

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(以下文字官網出處引用至獨藝無二FB)

永茂工藝社前身為正利木器  位於鹿港邊陲

沒有華美的外觀

卻產出一件件精緻細膩的花窗
 
 陳正忠老師約莫五、六歲便開始接觸木材
 
喜歡拿來做些像是坦克車的小玩具
 
耳濡目染下多少對木材特性有些了解
 
雖然中間因為求學壓力而中斷
 
但大學畢業後 由於產業當時穩定蓬勃外
 
再加上爸爸是個標準的創作者
 
需要信任的助手來協助銷售、接洽等工作便選擇回家幫忙
 
甚至 等日本生意沒那麼忙碌之後
 
陳正忠老師也開始鑽研文創商品
 
例如:收納盒、書架、益智遊戲等 延伸花窗文化的觸角
 
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 如果是個懂木工的人來到永茂工藝社
 
 肯定會被作品的細節驚艷
 
 掛在辦公室牆上那片和室拉門
 
說它是鎮廠之寶一點也不為過
 
一紙圖樣從日本傳來
 
希望他們以此做出四片拉門聽起來荒謬的要求
 
但為了展現台灣花窗技術嫻熟
 
陳煌煇老師毅然決然接下這個「不可能的任務」
 
作品耗時二、三個月
 
細小的木條組合與鑿洞、斜切與直切的木材接面、象徵富士山的對稱弧度
 
剖析其中繁瑣的流程讓人不由得發出驚嘆
 
成品的精美程度不但使買家搭機來台致謝
 
甚至贏得了與日本後續代工的合作機會

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 不過永茂工藝社的作品也不是一開始便如此吹毛求疵

 起初在台灣做花窗的並沒有幾家
 
因此當時台灣內銷的訂單為主要營銷
 
偶然日本人發現台灣也有在做花窗
 
才登門拜訪遙想剛與日本做生意時
 
商品曾經因為不符標準 被日本人當場折斷
 
氣得老師傅們揚言罷工
 
但陳煌煇老師說:「日本人就是這麼挑剔,如果通過他後OK了」
 
於是 在跟日本人打了三十年交道後
 
「細心嚴謹」似乎內化成品牌文化的一部分
 
現在日本買家對永茂出品尤為信心,甚至省略驗貨步驟

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除了嚴格的品質控管
 
永茂工藝社也因為承接了日本生意
 
在技術、花樣與想法上有長足的進步
 
花樣參考當地書籍不斷推陳出新
 
獨到的曲木技術也是來自日本訂單
 
除了把木頭切成薄片
 
還有甚麼方式可以讓木頭彎曲呢?
 
陳老師父子改良了現有的工具
 
在鋼與鐵的硬度間取得平衡
 
在細小的木片上切出16道口子
 
深淺必須掌握得宜
 
否則只剩木片斷裂或無法彎曲兩種下場

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 陳正忠老師也不諱言  因為木工的範疇非常大

所以即使知道作法與原理

沒有幾年的功夫累積是無法取得微妙而又抽象的手感的

曾經他也為了將誤差校正到小於一片透明膠帶的厚度
 
做了十年才抓到竅門
 
如同陳煌煇老師曾經說過:「同樣一件事情開始做,一定要做到三次才會接近成功」
 
這個行業最不可或缺的也許是無可比擬的耐心與毅力

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 歷經兩代的傳承

目前永茂工藝社依賴著中東、日本訂單
 
以及開發內銷的文創商品、客製花窗設計
 
例如艾美酒店的大廳裝潢、星巴克的中秋禮盒
 
但花窗產業的特殊性與由盛轉衰的事實不變
 
除了技術門檻高
 
也需要團隊才能支撐起生產線
 
未來太多不穩定的因素
 
導致下一代接棒意願低落

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 一家人一起來到位於花壇的有此藝說書店

體驗製作花窗-花器

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 每個人可以根據自己的木片材料包

製作出不同組合的四面花窗

這個體驗用到的材料 全是一片一片的木片

全部卡榫接合 不需要用到黏合劑

也就是裁切組合前這些精密的角度

都經過精準的計算

只需要用敲打的方式

就可組合出成品

最後步驟再用白膠將四面花窗黏合就成了花器

體驗者也可以想想可以利用它來做出什麼東西

我家小QQ就用它來當燈罩

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 台灣工藝研究發展中心此次活動

配合每間獨立書店 邀請到的在地職人

會在書店裡販售兩本有關今日職人書籍

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 現場跟獨立書店 買出版書籍有打折

還加贈書袋

也讓 台灣更多獨立書店被看到的機會

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{花壇順達磚窯-磚屬於你筆筒}

順達磚窯在青創探路的路線時 有介紹過

位於彰化花壇的橋頭村

更早在十幾年前 也在工研究中心有設櫃

小時候常帶小QQ去體驗磚雕彩繪 還有習字磚

後來張澄淵、廖嫦娥老師夫婦

回到彰化做出更大的社區營造

當他們撤出工藝中心後 

一直覺得小可惜少了一項可以體驗的工藝

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 (以下文字官網出處引用至獨藝無二FB)

彰化花壇曾經是台灣重要的窯場之一

 在地的順達磚窯創立於1965年
 
歷經圓窯、八卦窯、自動隧道窯的紅磚生產階段
 
銷售遍及全台 但在時代急速的變遷下
 
反而催生了另外一項觀光風潮
 
順達窯業於1998年開始進行磚瓦業振興的各項活動
 
改為觀光教學窯廠
 
推廣在地磚窯文化與紅磚故事 用傳統素材打造「磚」屬於你的紅磚記憶 

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 歷經921大地震、鋼筋取代紅磚的困境

 或許你會認為紅磚已然成為上個世紀的產物
 
 但順達磚窯憑藉一份不願百年家業斷送在自己手上的執念
 
讓老闆夫婦決心轉型
 
為了跳脫紅磚是建材的思維
 
過程中總是摸索學習、嗑嗑碰碰
 
思索磚與現代人間的關聯性
 
於是磚雕產品,例如:一口灶醇酒磚便應運而生
 
為順達磚窯開啟不一樣的浪漫風景

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 一家人組合出的磚砌筆筒都不同

家裡小QQ最喜歡在作品上數名

做出磚屬於自己的筆筒 

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 以下圖片是彰化花壇有此藝說獨立書店的外部與內部環境

裏頭的選書接近藝術、生態、社會學、小說

聽老闆說進門的讀者有辦法在靠窗的社會學書籍前

翻書半小時以上的人

都是他敬佩的讀者

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 喜歡逛獨立書店的人可以來看看隱身在小巷裡的書店

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